Théâtre

La troupe de théâtre du cégep du Vieux Montréal
L’ORGANE THÉÂTRAL présente :

LE CHARIOT DU CAPITAINE FRACASSE
D’après Théophile Gautier
Mise en scène de Marie-Dominique Cousineau

Du 23 au 26 mai 2012
Cégep du Vieux Montréal
Salle A4.82a

Horaire des représentations :

• Du mercredi 23 mai au samedi 26 mai 2012 à 19 h 30

Durée : 2 heures sans entracte

L’étrange mot de la metteure en scène

Étrange année aussi pour la petite troupe L’Organe théâtral, année de grève et surtout d’un lockout unique et particulier au Cégep. Année d’errances, donc, d’intempéries, d’incertitudes, d’isolement et de luttes. La troupe était tout à coup véritablement embarquée dans un chariot de saltimbanques errants sur une route qui semblait quelquefois ne mener nulle part. Notre petit théâtre et la grande société se retrouvent emberlificotés ensemble.

L’enjeu de la grève (le débat sur un choix de société concernant l’éducation), mais aussi nos difficultés à répéter (l’infrastructure de soutien étant presque disparue) m’ont amenée à douter de notre travail et de la pertinence de raconter des histoires. Puis, j’ai eu un échange avec un étudiant sur des femmes et des hommes de théâtre qui ont consacré leur vie à raconter aux autres, et je me suis demandé, paraphrasant Ionesco, si j’allais renoncer à l’art, au théâtre. « Puis-je malgré mon pessimisme, ma mauvaise humeur, renoncer à respirer ? » Non.

L’art et le théâtre sont des formes de la lutte de l’humanité pour comprendre, apprendre, douter, questionner. Et, croyez-moi, durant cette session de grève, les acteurs et actrices de l’Organe théâtral ont continué leur formation. Ils ont appris les grandeurs et petitesses de l’être humain, ses difficultés à aimer, à vivre et survivre. Ils ont appris à ne pas avoir peur des orages, à se désembourber, à traverser l’insécurité, à se soutenir.

La nécessité de l’art et des récits s’apparente à la nécessité du savoir

Le chariot du Capitaine Fracasse est un hommage à la créativité, à la liberté de choisir et à la folie de ce métier de théâtre qui font, des hommes et des femmes qui l’ont choisi, des êtres à part. Le chariot, c’est le symbole de leur vie d’errance, de leur communauté bien réelle, mais marginale. Apprendre ces personnages pour pouvoir les jouer, c’est regarder la vie profondément, c’est découvrir notre humanité.

À tous ceux et toutes celles qui veulent embourber le chariot de l’éducation ou fragiliser celui de l’art, je rappelle que nous avons besoin des deux pour être un peuple fort, intelligent et ouvert.

L'homme moderne […] est prisonnier de la nécessité, il ne comprend pas qu'une chose puisse ne pas être utile ; […] Si on ne comprend pas l'utilité de l'inutile, l'inutilité de l'utile, on ne comprend pas l'art ; et un pays où on ne comprend pas l'art est un pays d'esclaves ou de robots, un pays de gens malheureux, de gens qui ne rient pas ni ne sourient, un pays sans esprit, où il n'y a pas d'humour, où il n'y a pas le rire, il y a la colère et la haine.
Ionesco, Notes et contre-notes

Nous vous offrons donc le rire, les larmes, le plaisir, l’émotion, à la rencontre des habitants des grands chemins. Bon spectacle ! Bonne route !

Domino ou Marie-Dominique

Merci aux jeunes de L’Organe d’avoir lutté pour l’accès à l’éducation des générations futures tout en faisant cet « inutile » théâtre. Merci à Jeanne, Laurelou, Catherine, Suzanne et à tous ceux et celles du CVM qui sont restés visibles et disponibles pour nous aider. Merci, David, pour les accords de guitare et pour le tambourin. Merci, Manu, de non seulement m’écouter, mais de m’entendre. Merci, mon homme, de m’endurer.

Le Capitaine Fracasse

Le Capitaine Fracasse paraît d’abord en feuilleton, de décembre 1861 à juin 1863, puis en librairie en 1863, après une gestation de plus de vingt ans. Roman d’aventures, de cape et d’épée, roman de l’errance, Le Capitaine Fracasse est surtout un hommage au théâtre, aux comédiens et aux comédiennes.

Un chariot comique contient tout un monde. En effet, le théâtre n’est-il pas la vie en raccourci, le véritable microcosme que cherchent les philosophes en leurs rêvasseries hermétiques ?                                                      
Gautier, Le Capitaine Fracasse, chapitre 5

Le jeune Gautier de la bataille d’Hernani est resté associé au théâtre par son métier de journaliste et critique, et à l’opéra par sa liaison de plus de vingt ans avec la chanteuse Ernesta Lisi. Comme l’affirme Claude Aziza dans sa préface au roman paru chez Presses Pocket, on comprend que Gautier entraîne « son Sigognac à la suite de la comédienne Isabelle, dans un parcours à la fois pittoresque, littéraire et initiatique : le pauvre hobereau ruiné se fait Fracasse et sort de son cocon ».

Le chariot du Capitaine Fracasse

La version présentée par L’Organe théâtral diffère de l’original puisque le roman est ici transposé au théâtre. Celui-ci n’en est pas à sa première adaptation : Le Capitaine Fracasse a connu d’abord une version pour l’opéra-comique en 1878 et, dès 1896, une première adaptation pour le théâtre. Il connaîtra plus tard six adaptations cinématographiques. Marie-Dominique Cousineau s’est inspirée aussi de celle d’Ettore Scola dont la fin, notamment, s’écarte sensiblement de celle de Gautier. De Gautier à L’Organe théâtral en passant par Scola, un fil se tisse : le plaisir du jeu et l’amour du théâtre qui rend parfois la vie plus vraie et plus fascinante que nature.

Je suis comédienne de nature et le théâtre est mon atmosphère. Là, seulement, je respire à mon aise ; […] Le relent des coulisses flaire à mon nez comme baume. Le soleil m’ennuie et la vie réelle me semble plate. Il me faut des amours imaginaires à servir et, pour déployer mon activité, le monde d’aventures romanesques qui s’agite dans les comédies. Depuis que les poètes ne me prêtent plus leurs voix, je me fais l’effet d’être muette.
Zerbine dans Le Capitaine Fracasse, chapitre 8

Les interprètes du Chariot du Capitaine Fracasse

• Amalthée Bilot, paysanne, estafier du duc : Valentine Abraham
• Hérode dit Le Pédant : Benjamin Cloutier-Turcotte
• Léandre : Geoffroy Delorey
• Agostino, Chevalier de Vidalinc : Nady Eghtedari
• Yzabeu, Pierre, servante, estafier du duc : Justine Dorval
• Zerbine : Florence Lafond
• Sérafina : Camille Léonard
• Chiquita, Marquise de Bruyères : Marianne Martin
• Scapin : Gabriel Martin Labrosse
• Baron de Sigognac dit Capitaine Fracasse : Sebastiàn Reale Hernandez
• Matamore, Duc de Vallombreuse : Arnaud Rochefort-Allie
• Isabelle : Catherine St-Laurent
• Dame Léonarde dite La Duègne : Ariel St-Louis Lamoureux
• Marquis de Bruyères, paysan, estafier du duc : Marius Vigne
• Les Esprits bateleurs : Virginie D’amours-Licatèse, Béatrice Leclerc, Cosimo Raffael Predescu, Noée Thievent-Hébert

L’équipe de création et de production de Chariot du Capitaine Fracasse

• Adaptation et mise en scène : Marie-Dominique Cousineau
• Assistant à la mise en scène : Manuel Tana-Lalande
• Mouvements, danses et combats : Marie-Dominique Cousineau
• Musique originale : Louis Sédillot
  Les turlurettes, cantilènes et goualantes nous furent inspirées par le groupe Brascht, les Voix bulgares, la bande originale des films Molière et Le retour de Martin Guerre.
• Scénographie, conception des éclairages et direction technique : Jeanne Fortin-L.
• Conception des costumes : Laurelou Famelart
• Régie de plateau : Sandrina Sparagna
• Régie son : à confirmer
• Régie éclairages : à confirmer
• Assistants accessoires, décors et costumes : Daniel Bélanger, Gabriela Gomez-Soto, Camille Nyiri, Laurence Perreault, Éricka P. LeBlanc, Claudine Roy-Dufresne, Sandrina Sparagna
• Graphiste : Wendy Moran
• Photographe : Antoine Rabeau Daudelin

Remerciements : Théâtre d'Aujourd'hui, Théâtre du Rideau Vert, théâtre Aux Écuries, Picouille Théâtre,
Taïga vision, et tous les parents et amis qui ont fait un don pour cette production.

Présentation de la troupe L’Organe théâtral

Fondée il y a maintenant près de trente ans, la troupe L’Organe théâtral n’a rien perdu de sa jeunesse. Orientées vers le répertoire, de Molière à Tremblay, de Shakespeare à Prévert, les productions séduisent par leur approche créative, l’originalité de leur mise en scène et la qualité de leur interprétation.

Pour faire partie de l’équipe des comédiens, il faut s’inscrire dès la rentrée scolaire à l’atelier de formation d’acteur, où l’accent est mis sur la création et l’interprétation de personnages à partir d’exercices (travail d’échauffement physique et de développement corporel et du jeu théâtral). Ceux qui préfèrent plutôt se consacrer à la conception et à la réalisation des costumes et des décors et découvrir les métiers de la scène (la régie de plateau, l’éclairage et le son) doivent s’inscrire à l’atelier de scénographie.

Tous les étudiants sont admis et aucun préalable n’est exigé. Ces ateliers, dirigés par des professionnels réputés, sont offerts après les heures de cours, en début de soirée. Le spectacle de L’Organe théâtral est présenté au printemps sur la scène du théâtre Gesù.

Festival intercollégial de théâtre

En raison de la grève étudiante, la troupe L’Organe théâtral a annulé sa participation au 26e Festival intercollégial de théâtre au Cégep de l'Outaouais qui a eu lieu les 20, 21 et 22 avril 2012.

Spectacles des années antérieures

L’Organe théâtral du cégep du Vieux Montréal présentait L’homme aux trésors de Marie-Louise Nadeau au théâtre Gesù du 6 au 9 avril 2011. Regardez en ligne L'Homme aux trésors.

Regardez en ligne la pièce À quelle heure on meurt ? présentée en avril 2010 par L'Organe théâtral.